Hallelujah es una canción original de Leonard Cohen, una canción que volvió a hacerse popular gracias a la película Shrek y que hoy día con frecuencia escuchamos en bodas y en reuniones sociales.
En esta lección vamos a hacer una rearmonización de Hallelujah, llegando a tocar la canción con cuatro armonías diferentes, que usan desde sustituciones simples hasta acordes de intercambio. Es un ejemplo de lo que podemos hacer usando sustituciones.
Ficha técnica
- Compás 3/4 o 6/8
- Tonalidad C
Elementos usados en la rearmonización
- Acordes con séptima
- Sustituciones diatonicas
- Acordes de paso
- Intercambios
En este video te explico los diferentes recursos que usé para armar las diferentes versiones del Hallelujah, qué técnicas de rearmonización implementé, para que con ello puedas llegar a hacer lo mismo sobre cualquier otra canción.
Ahora que ya escuchaste cómo suenan las cuatro versiones, vamos a entenderlas un poco mejor:
¿Qué ganamos con la rearmonización Hallelujah?
Este tema repite el mismo ciclo armónico cuatro veces, lo cual puede ser un poco tedioso; en mi caso veo una oportunidad de hacer algo más con la canción, cuatro versiones dentro de una misma interpretación para ser más exactos.
Como es un tema que siempre repite el mismo ciclo de acordes, al rearmonizarlo podemos crear diferentes versiones, para con ello darle variedad y hacerlo más interesante.
Una cosa más es entender que no necesariamente debemos tocar una pieza musical tal cual la interpreta el autor; podemos darle nuestro toque personal, hacerle aportes y hacer la canción nuestra, hacer nuestra versión de la obra musical.
Cómo tocar Hallelujah de Leonard Cohen en guitarra
La primera versión es la que se trabaja habitualmente; esta se desarrolla con el siguiente ciclo armónico:
C | Am | C | Am
F | G | C | G
C | F G | Am | F
G | Em | Am | %
F | % | Am | %
F | % | C | G | C
Para el arpegio puede usarse la siguiente figura:
Hallelujah, con otro lenguaje armónico
Para la segunda versión del Hallelujah vamos a hacer algo básico, pero efectivo, vamos a cambiar el lenguaje armónico, vamos a pasar el tema de tríadas a séptimas, para ello usaremos las siguientes normas de armonía:
Todo acorde menor se convierte en m7: Esto quiere decir que en este tema todos los acordes de Am y de Em que tenemos presentes se pueden convertir en Am7 y Em7.
Todo acorde mayor no quinto grado se convierte en Maj7: Dentro de este tono nos quiere decir que los acordes de C y F se pueden convertir en CMaj7 y FMaj7.
Todo acorde de quinto grado se convierte en 7: En este tema nos indica que el acorde de G se convierte en G7. Esto nos deja el tema con la siguiente armonía:
CMaj7 | Am7 | CMaj7 | Am7
FMaj7 | G7 | CMaj7 | G7
CMaj7 | FMaj7 G7 | Am7 | FMaj7
G7 | Em7 | Am7 | %
FMaj7 | % | Am7 | %
FMaj7 | % | CMaj7 | G7 | CMaj7
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Hallelujah, uso de sustituciones diatonicas
Para la tercera versión vamos a rearmonizarlo, vamos a usar sustituciones diatónicas, donde vamos a cambiar acordes que tengan una misma función armónica, dentro de C los acordes se encuentran distribuidos de la siguiente forma:
Tónicas: C Em Am
Subdominantes: F Dm
Dominantes: G Bº
Usaremos algunos intercambios modales que explicaré a medida que aparezcan:
CMaj7 | Am7 | Em7 | F#m7b5
FMaj7 | G7 | CMaj7 | G7
En este caso, en el compás tres, hemos cambiado el acorde de CMaj7 por un Em7, son dos acordes con la misma función armónica, por ende son intercambiables.
En el compás cuatro hacemos un intercambio modal y del C Lidio nos traemos otro acorde de tónica, el F#m7b5, es un acorde que vamos a encontrar con frecuencia, particularmente dentro del Blues y el Jazz.
CMaj7 | FMaj7 G7 | Am7 | Dm7
Bº7 | Em7 | Am7 | %
Acá, en el cuarto compás de esta sección, vamos a cambiar el acorde de FMaj7 por un Dm7, una subdominante por otra.
Y en el quinto compás vamos a cambiar el acorde de G7 por la otra dominante del tono, el acorde de Bº7.
FMaj7 | % | CMaj7 | %
BbMaj7 | % | Am7 |Bº7 | CMaj7
En esta sección vamos a hacer varias cosas, hemos intercambiado de lugar los acordes de CMaj7 y Am7, ya que tienen la misma función armónica.
Hemos añadido otro intercambio modal, en este caso el acorde de BbMaj7, lo traemos de la escala de C Mixolidio.
Nuevamente, usamos el acorde de Bº7 como sustituto del G7.
Hallelujah, más variaciones armónicas
En la cuarta versión vamos a añadir aún más variaciones, vamos a avanzar sobre lo que ya hemos construido y vamos a agregar una cadencia para cerrar el tema:
CMaj7 | Am7 | Em7 | F#m7b5
Dm7 | G7 | CMaj7 | G7
En esta sección hemos hecho algo simple, hemos añadido el Dm7 cambiando el FMaj7.
CMaj7 | Dm7 G#º7 | Am7 | Dm7
Bº7 | Em7 | Am7 | %
En esta sección, en el segundo compás, hemos usado un Dm7 para cambiar el FMaj7.
Acá haremos algo complejo; usaremos una de las equivalencias del Bº7, el G#º7 para cambiar el acorde de G7.
BbMaj7 | % | Am7 | %
FMaj7 | Fm7 | CMja7 | Bº7 Dº7 | CMaj7
Para terminar, hemos cambiado de sitio la sustitución del BbMaj7 y hemos devuelto a su lugar original el acorde de Am7.
Hacemos una cadencia plagal usando los dos grados cuatro en mayor y menor para llegar al C.
Usamos el Bº7 y una de sus equivalencias para hacer una variación melódica y finalmente terminar el tema en C.
Como puedes ver, hemos generado una armonía completamente nueva para la canción usando acordes más interesantes y muchos recursos de rearmonización.
Espero encuentren útiles estos recursos y vean que tocar Hallelujah de diferentes maneras es posible y que es mucho lo que podremos aplicar y aprender en el proceso.
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Preguntas frecuentes acerca de la rearmonización
Como todo en exceso es malo, acá con el Hallelujah de Leonard Cohen hicimos muchas cosas como ejercicio pedagógico, pero no es necesario usar todos los recursos en una sola canción.
Sí, sería una excelente forma para desarrollar la canción, añadir un par de elementos nuevos en cada vuelta para hacerla más interesante sin que pierda su esencia.
Dos pautas: primero, el oído, si suena bien, está bien, pero en cuanto a teoría musical, se deben tener en cuenta dos elementos: que no estemos modificando la función armónica del acorde y que los acordes añadidos tengan relación con la melodía.
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