Las extensiones de acordes son uno de los recursos más usados para enriquecer la armonía y darle mayor color y profundidad a una progresión. Novenas, oncenas y trecenas aparecen constantemente en estilos como el jazz, el pop y la música moderna, pero muchas veces se utilizan sin entender realmente cómo funcionan.
En este artículo aprenderás qué son las extensiones de los acordes, cuándo usarlas y cómo integrarlas de forma musical en la guitarra, evitando errores comunes.
Para comprender las extensiones de los acordes, es indispensable conocer los intervalos compuestos, saber distinguir los diferentes tipos de novena, oncena y trecena. Si aún no conoces o diferencias estos intervalos, te recomiendo aprender acerca de los intervalos compuestos antes de continuar.
Tabla de contenidos:
¿Qué son las extensiones de los acordes?
Extensiones para los acordes mayores y menores
Extensiones de los acordes dominantes
Aplicación de las extensiones dentro de la improvisación
¿Qué son las extensiones de los acordes?
Se conoce como extensiones de los acordes o superestructura a las notas que se encuentran más arriba del intervalo de séptima, hablamos puntualmente de los intervalos de novena, oncena y trecena.
Las extensiones o tensiones disponibles son importantes porque nos ayudan a dar colores especiales a los acordes, se deben implementar con mucho cuidado, puesto que si las aplicamos en exceso o mal, podemos conseguir un efecto completamente contrario al que estamos buscando.
Estas tensiones no solo ayudan a dar un color especial a los acordes, con su uso podemos resaltar la función armónica, como sucede en el caso de los dominantes, o generar un poco de tensión, como sucede con los acordes de tónica o subdominante.
Algunas de estas tensiones, para ser usadas de forma correcta, se deben preparar, otras sencillamente funcionan sin importar cómo se apliquen.
Voy a explicar algunas reglas que se usan para identificar las tensiones de ciertos tipos de acordes:
Extensiones para los acordes mayores y menores
Las tensiones o extensiones de los acordes deben estar a un tono de las notas del mismo. Esta regla aplica para los acordes de tipo mayor, menor, Maj7 y m7, veamos algunos ejemplos:
El siguiente es un acorde de CMaj7: C E G B
Sus tensiones deberían ser las siguientes:
Novena: «D» que se encuentra un tono por encima de la nota «C»
Oncena: «F#» que se encuentra un tono por encima de la nota «E»
Trecena: «A» que se encuentra un tono por encima de la nota «G»
Observemos que siempre disponemos de varias posibilidades, en el caso del «D» hubiéramos podido usar también Db y D#, pero la nota correcta es D por encontrarse a un tono de la nota C. Esto mismo sucede con las demás notas, en el caso del F# hubiéramos podido usar también la nota F o en el caso del A pudimos usar también Ab.
Veamos el siguiente acorde de Dm7: D F A C
Las tensiones para este acorde serían las siguientes:
Novena: «E» que se encuentra un tono por encima de la nota «D»
Oncena: «G» que se encuentra un tono por encima de la nota «F»
Trecena: «B» que se encuentra un tono por encima de la nota «A»
De esta forma podemos deducir lo siguiente:
Las tensiones normales para un acorde de tipo Maj7 son: 9, #11 y 13
Las tensiones normales para un acorde de tipo m7 son: 9, 11 y 13
¿Deseas entender cómo funcionan las escalas?
Estudia nuestro curso de cortesía de escalas mayores y aprende a moverlas en el mástil con claridad, musicalidad y confianza.
Extensiones de los acordes dominantes
Con los acordes de tipo dominante la cosa es un poco diferente, las tensiones de estos acordes salen de la escala a la que pertenecen, indiferente de si se encuentran a medio tono, un tono completo o incluso a tono y medio, solo deben ser parte de la escala que sirve como contexto al acorde, la escala sobre la cual resuelve.
Recordemos que estos acordes, por lo general, aparecen en el quinto grado de la escala y su función principal es la de generar tensión, veamos los siguientes ejemplos:
Extensiones para los acordes dominantes en la tonalidad mayor
El siguiente es un acorde de C7, en este caso, nuestro acorde se encuentra como quinto grado de la escala de F mayor: C7= C E G Bb
Si usamos las demás notas de la escala de F mayor, el acorde quedaría:
Novena: D, sexto grado de la escala de F
Oncena: F, primer grado de la escala de F
Trecena: A, tercer grado de la escala de F
Las tres notas hacen parte de la escala de F, escala sobre la cual resuelve el acorde de C7.
Extensiones para los acordes dominantes en tonalidad menor
Ahora veamos qué sucede cuando el acorde de C7 hace parte de la escala de F menor: C7= C E G Bb
Si completamos el acorde usando las notas de la escala de Fm quedaría de la siguiente manera:
Novena: En este caso, el acorde tiene dos posibilidades para la novena, la primera sería Db, sexto grado de la escala de Fm y la otra sería D# o Eb, séptimo grado de la escala de Fm.
Oncena: F, primer grado de la escala de Fm
Trecena: Ab, tercer grado de la escala de Fm
Nuevamente, las cuatro notas hacen parte de la escala a la cual pertenece el acorde, en este caso F menor.
Vemos cómo el estar dentro de una escala mayor o dentro de una escala menor afecta las notas que el acorde dominante puede usar. Las tensiones para los acordes dominantes son las siguientes:
7 en tonalidad mayor: 9, 11, 13
7 en tonalidad menor: b9 #9, 11, b13
Podemos decir que los acordes dominantes tienen doble tratamiento, una cosa es su funcionamiento dentro de la escala mayor y otra dentro de la escala menor, esto aplica también para las escalas que se seleccionan al momento de la improvisación.
Aplicación de las extensiones dentro de la improvisación
Algo importante acerca de las extensiones de los acordes es el hecho que también nos ayudan a definir el tipo de escala que debemos usar dentro de la improvisación, esta es la razón por la cual se dice que los acordes Maj7 deben improvisarse con escala Lidia, los menores con escala Dórica y dos dominantes con Mixolidia o Mixolidia b9 b13 según el tono en el que se encuentren, saber las tensiones de los acordes no solo permite agregar un mejor color a la improvisación, permite dar vida a los acompañamientos saliendo de los acordes tradicionales.
Aunque en principio es un tema complejo, las reglas expuestas anteriormente facilitan la implementación de estos acordes, es cuestión de conocer las digitaciones o, en muchos casos, de saber qué nota se debe agregar a la digitación y en dónde.
En la siguiente tabla resumimos las tensiones para cada tipo de acorde:
| Acorde | Tensiones disponibles | Acordes disponibles | Mejor escala para improvisar |
|---|---|---|---|
| Maj7 | 9, #11, 13 | Maj9, Maj7#11 | Lidia |
| m7 | 9, 11, 13 | m9, m7 11 | Dórica |
| 7 en tono mayor | 9, 13 | 9, 7 13 | Mixolidia |
| 7 en tono menor | b9, #9, b13 | b9, #9, b9b13, #9b13 | Mixolidia b9 b13 |
Miguel Antonio Martínez Cuellar es educador musical y autor, fundador de Clasesdeguitarra.com.co. Con más de 30 años de experiencia docente, ha formado a más de 70.000 estudiantes, es autor de 11 libros de guitarra y creador de programas educativos estructurados, basados en procesos claros, progresivos y bien fundamentados. Su trabajo se centra en la organización pedagógica y la formación musical de largo plazo.
Si te ha gustado este artículo, te recuerdo que todos estos contenidos los desarrollamos en profundidad en nuestro:
Curso de teoría musical
Este curso tiene como enfoque el llegar a entender la música, desde estructuras, normas y posibilidades, está diseñado para dar una formación completa. Abarca desde los conceptos más sencillos como la grafía, hasta conceptos propios de la armonía y la armonización dentro del jazz. Disponible como curso online y como libro de texto.
Curso online
Libro de texto
Preguntas frecuentes acerca de las extensiones de los acordes
Son notas añadidas más allá de la séptima que enriquecen la armonía, como la novena, oncena y trecena.
Sí, los acordes de novena, oncena y trecena tienen sus propias digitaciones, aunque también se pueden añadir a digitaciones básicas o a digitaciones de acordes con séptima.
Es una diferencia de término; cuando se habla de acordes extendidos, se habla de acordes a los cuales se les han aplicado tensiones.
Las tensiones se refieren puntualmente a los intervalos de novena, oncena y trecena de manera individual.
Tome nuestros cursos de cortesía y vea por qué somos los mejores
Este artículo pertenece a la sección
También te puede interesar:
- Acordes de guitarra: guía esencial para comprenderlos y aplicarlos
- Que es la superestructura de un acorde
Claro en un acorde maj7 tiene la nota vitanda que seria f natural por eso colocan el #11 y toma ese color jazzistico la escala lidia
Correcto, evitas la tensión y le das al acorde otra sonoridad.
Porq incluirias F# en el acorde de Cmaj7 si no pertenece
Es una de las tensiones disponibles de los acordes Maj7, la #11, por ello cuando improvisamos sobre este tipo de acorde usamos la escala Lidia