Los acordes 13 son la extensión más amplia de los acordes dominantes y representan uno de los conceptos más importantes dentro de la armonía moderna. Comprender cómo se construyen y cuándo utilizarlos te permitirá analizar progresiones armónicas con mayor facilidad y enriquecer tu acompañamiento e improvisación en la guitarra.
En esta lección aprenderás dos métodos para construir acordes 13, conocerás las diferencias entre las variantes 7(9 13) y 7(b9 b13), entenderás por qué normalmente se omite la oncena y descubrirás cómo adaptar estos acordes a digitaciones prácticas para guitarra. Al finalizar, tendrás una base sólida para utilizarlos correctamente dentro de una tonalidad.
Tabla de contenidos
- ¿Qué son los acordes 13?
- ¿Cómo se construyen los acordes 13?
- Digitaciones para los acordes 13 en guitarra
¿Qué son los acordes 13?
Los acordes 13 son la última extensión para los acordes de tríada de quinto grado dentro de las tonalidades mayores y menores, los acordes que tienen función de dominante. Estos acordes se caracterizan por tener siete notas, usan todos los parciales posibles:
1 3 5 b7 9 11 13
Esto representa un problema para la guitarra, ya que solo disponemos de seis cuerdas y cuatro dedos, por ende, debemos reducir el acorde a cuatro notas.
Vamos a explicar cómo se construyen estos acordes, cuáles son sus variantes y cómo adaptarlos para poder ejecutarlos fácilmente en la guitarra.
¿Cómo se construyen los acordes 13?
Mostraré dos procedimientos para construir acordes 13, por terceras e intervalos, el segundo método es el más recomendado para este tipo de acorde.
Método 1: Construir acordes 13 por terceras consecutivas
Acorde 7 (9 13)
Los acordes de este tipo se usan para sustituir el quinto grado dentro de una tonalidad mayor. Como todos los acordes pueden construirse a partir de terceras consecutivas, teniendo como fórmula:
3 3m 3m 3 3m 3
Para este ejemplo se usará la nota G:
- G B, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
- B D, se tiene una tercera menor de tono y medio.
- D F, se tiene una tercera menor de tono y medio.
- F A, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
- A C, se tiene una tercera menor de tono y medio.
- C E, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
El acorde de G7 (9 13) está compuesto por las notas G B D F A E.
Acorde 7 (b9 b13)
El acorde 7 (b9 b13) es un acorde que se usa para sustituir el quinto grado dentro de la tonalidad menor, su fórmula, al construirse a partir de terceras consecutivas, es:
3 3m 3m 3m 3 3m
A continuación se muestra un ejemplo desde la nota C:
- C E, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
- E G, se tiene una tercera menor de tono y medio.
- G Bb, se tiene una tercera menor de tono y medio.
- Bb Db, se tiene una tercera menor de tono y medio.
- Db F, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
- F Ab, se tiene una tercera menor de tono y medio.
El acorde de C7 (b9 b13) está compuesto por las notas C E G Bb Db Ab.
Método 2: Construir acordes con trecena por intervalos
Acorde 7 (9 13)
El acorde 7 (9 13) está compuesto por una tercera mayor, una quinta justa, una séptima menor, una novena mayor y una oncena justa y trecena mayor, con esta estructura de intervalos se puede llegar a este acorde desde cualquier nota.
Para el siguiente ejemplo se tomará la nota A:
- A C#, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
- A E, se tiene una quinta justa de tres tonos y medio.
- A G, se tiene una tercera menor de cinco tonos y medio.
- A B, se tiene una novena mayor de siete tonos.
- A C, se tiene una oncena justa de ocho tonos y medio
- A F#, se tiene una trecena mayor de diez tonos y medio.
El acorde de A7 (9 13) está compuesto por las notas A C# E G B F#.
Acorde 7 (b9 b13)
El acorde 7 (b9 b13) está compuesto por una tercera mayor, una quinta justa, una séptima menor, una novena menor y una trecena menor, con esta fórmula se puede llegar a cualquier acorde desde cualquier nota.
Para el siguiente ejemplo se usa la nota D.
- D F#, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
- D A, se tiene una quinta justa de tres tonos y medio.
- D C, se tiene una séptima menor de cinco tonos.
- D Eb, se tiene una novena menor de seis tonos y medio.
- D G, se tiene una oncena justa de ocho tonos y medio
- D Bb, se tiene una trecena menor de diez tonos.
El acorde de D7 (b9 b13) está compuesto por las notas D F# A C Eb Bb.
Digitaciones para los acordes 13 en guitarra
Para usar estos acordes, debemos tener presente que, debido a su construcción, en la guitarra deben ser reducidos a cuatro notas, de las cuales se usan los tonos guía, la novena y la trecena.
Vamos a quitar notas que en cierta medida no aporten lo suficiente al acorde, por ende, la oncena, la cual no es una tensión habitual para los acordes de tipo dominante, puede omitirse.
La quinta es una nota que se hace notoria en los acordes disminuidos o aumentados, no es el caso para este acorde, por lo cual podemos omitirla.
Ahora viene lo complejo: tenemos la tercera, que define el acorde como mayor, la séptima, que lo define como dominante, la novena y la trecena, que son los dos colores clave dentro del acorde. Esto nos deja como única opción para omitir la tónica, el primer grado del acorde.
Esto es posible, omitir la tónica, porque tenemos los tonos guía del acorde, esto nos permite omitir el primer grado sin que se afecte en gran medida la sonoridad ni la función del acorde.
Al ser acordes que se digitan sin su tónica, deben colocarse desde el tercer grado, por ejemplo, para un acorde de G se deben colocar sobre la nota B.
7 (9 13)
7 (b9 b13)
Los acordes con trecena son un color importante, nos permiten dar la máxima tensión al acorde de tipo dominante, lo cual lo hace más eficiente, más efectivo dentro de las progresiones armónicas. Este es un acorde que se hace indispensable dentro de nuestro vocabulario armónico.
Miguel Antonio Martínez Cuellar
Educador musical y autor, fundador de Clasesdeguitarra.com.co. Con más de 30 años de experiencia docente, ha formado a más de 70.000 estudiantes y es autor de 11 libros de guitarra. Su trabajo se centra en programas educativos estructurados, con procesos claros y progresivos orientados a una formación musical de largo plazo.
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Preguntas frecuentes acerca de los acordes 13
Es un acorde dominante que incorpora la trecena como extensión, además de la tercera, quinta, séptima y normalmente la novena.
En la práctica sí. Los acordes 13 se utilizan principalmente como acordes de dominante dentro de una tonalidad mayor o menor.
Porque puede generar una disonancia con la tercera mayor del acorde y, en la mayoría de aplicaciones, no resulta necesaria.
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HACE ALGUN TIEMPO ESCRIBI QUE ESTABA PERDIDO SOBRE LOS ACORDES ALTERADOS, PERO LAS PALABRAS DEL MAESTRO MIGUEL REALMENTE SON MAGICAS, EMPEZE A ESTUDIAR LOS ACORDES ALTERADOS DESPUES DE LAS TRIADAS COMUNES, Y PUMMM, ALLI ESTABA LA MAGIA EN ESTUDIAR Y COMENZAR CON LAS SEPTIMAS, NOVENAS, ETC, TODO SE HIZO FACIL, LO UNICO QUE PUSE FUE MI EMPEÑO Y CASI LO HE LOGRADO. AHORA LE ESTOY DANDO DURO DE ENTENDER LO QUE ME DA UN POQUITO DE PROBLEMA. POR EJEMPLO…………..COMO ENTENDER BIEN CON UNA CLARA EXPLICACION LOS ACORDES CON DOBLE BEMOL, YA QUE LOS ACORDES TRIADICOS TIENEN DISTINTAS ALTERACIONES, DEPENDIENDO DE QUE ACORDE TRABAJEMOS. EJEMPLO E(b5)
E (MI)…….. ES UN ACORDE MAYOR, COMPUESTO POR UNA 3MAYOR, + UNA TERCERA MENOR, PERO CUANDO NOS DICEN QUE ESE (MI) LLEVA SU 5TA BEMOL, CAMBIA TODA SU ESTRUCTURA DE TERCERAS, CAMBIANDO A UNA TERCERA MAYOR + UNA TERCERA DISMINUIDA = E G Bbb, AQUI ES DONDE LE HAYO UNA RAZON, SE QUE EN ESTE CASO EL G ES SOSTENIDO, Y COMO NOS PIDEN LA 5ta BEMOL, Y NO PUEDEN HABER JUNTOS UN SOSTENIDO CON UN BEMOL, ENTONCES SE ELIMINA EL SOSTENIDO Y AL BEMOL LO DUPLICAMOS, ESE ES MI ANALISIS, ESPERO QUE EL MAESTRO MIGUEL ME CORRIJA SI ESTOY EQUIVOCADO, O NO.
GRACIAS AL MAESTRO POR TODOS SUS ESFUERZOS DE ENSEÑARNOS SU SABIDURIA. QUISIERA SI ESTOY EQUIVOCADO ME EXPLICARA EN ESTE CASO DEL DOBLE SOSTENIDO…………………………………………………….GRACIAS MAESTRO…………………………….CARLOS
Hola, acá te estas metiendo en terrenos escabrosos 🙂
Sucede que los acordes como tal dependen de su escritura, en el caso puntual que expones E G Bbb tienes un acorde cuya quinta ya ni siquiera es disminuida, es menor que eso y la verdad no tenemos una forma de cifrar ese tipo de intervalos, en ese caso para cifrarlo seria mas útil hacer E G A donde podrías tener un acorde 11 o un add4 dependiendo de como lo quieras ver.
Este fenómeno lo tendrás con todos los acordes que tienen alteraciones dobles, por ello siempre debes buscar la forma se simplificar el cifrado y esto puede hacerse usando la enharmonia.
NO HAY NINGUNA DUDA EL MAESTRO MIGUEL MARTINEZ ES UN GENIASO, COMO NOS GUSTARIA TENER AUNQUE SEA LA MITAD DE SU CONOCIMIENTO, PERO TAMBIEN SE QUE PARA LLEGAR A ESA MITAD DE CONOCIMIENTO SIN NINGUNA DISCUSION ES ESTUDIAR, Y ESTUDIAR, ES FACIL LLEGAR A ESTE ENTENDIMIENTO CON ESTA HERRAMIENTA DEL ESTUDIO, IGUAL YO EN UN PRINCIPIO ME CONFUNDIA MUCHO, PERO CASI HE LLEGADO A DOMINAR ESTOS ACORDES USANDO LAS FORMAR QUE NOS DA EL MAESTRO DE ENTENDERLO. ADEMAS ES MUY BONITO CUANDO LO EMPIEZAS A ENTENDER CON LOGICA, YO LO PRACTICO TODOS LOS DIAS DESDE LA TRIADA MAS SIMPLE, POCO A POCO AÑADIENDO SEXTAS, SEPTIMAS, NOVENAS, ONCEAVAS Y TRECEAVAS. LES DESEO MUCHA SUERTE A LOS EMPRENDEDORES, Y SOBRE TODO SIN ESTUDIAR NUNCA SE APRENDE NADA EN ABSOLUTO.
CARLOS
Gracias Carlos.
EL MAESTRO ES SUPER INTTELIGENTE, PERO HABEMOS OTROS QUE NOS CUESTA MUCHO Y NECESITAMOS EXPLICACIONES BASTANTES SENCILLAS, EN ESTE CASO NO ENTENDI NADA, ESTA MUY DIFICIL ENTENDER ESTO, ME GUSTARIA COMENZAR DESDE EL PRINCIPIO PARA ENTENDER COMO Y PORQUE SE CONSTRUYEN ACORDES SEPTIMAS NOVENAS SEXTAS, ONCEAVAS, Y TRECEAVAS. CHECARE ESTE TEMA EN EL CURSO QUE COMPRE DE GUITARRA CLASICA. ME GUSTARIA UNA EXPLICACION MUCHO MAS SENCILLA Y DESDE EL PRINCIPIO. GRACIAS AL MAESTRO ES EXCELENTE.
CARLOS
Carlos, como dices esto toca desde el principio, esto ya es avanzado, debes por armar acordes básicos y séptimas antes de meterte con estos.