Las posiciones alternativas para los acordes 7 permiten ampliar el sonido de la guitarra sin cambiar la función armónica del acorde. Si siempre utilizas las mismas digitaciones, es fácil que tus acompañamientos comiencen a sonar repetitivos y pierdan riqueza musical.
En esta lección descubrirás diferentes voicings para los acordes dominantes o 7, incluyendo inversiones, extensiones y pequeñas modificaciones que cambian el color del acorde sin alterar su función. Son recursos muy útiles para quienes desean ampliar su vocabulario armónico y encontrar nuevas sonoridades en la guitarra.
Tabla de contenidos
- ¿Por qué aprender posiciones alternativas para los acordes 7?
- Voicing 1: añadir la trecena al acorde dominante
- Voicing 2: cambiar la disposición de las notas
- Voicing 3: acordes 7#5 para generar mayor tensión
- Voicing 4: Inversiones con novena como voz interna
¿Por qué aprender posiciones alternativas para los acordes 7?
Después de los acordes mayores y menores, los acordes dominantes o 7 son los más usados en la guitarra, los encontramos con frecuencia dentro de los acompañamientos, ya sea como quinto grado de una escala o como sonoridad prevalente en estilos como el blues.
Como suele suceder, es fácil caer en el uso repetitivo de las mismas digitaciones, los mismos lugares y las mismas sonoridades, siendo uno de los acordes más importantes, conviene conocer formas diferentes para tocarlos en la guitarra.
Nuevas sonoridades para los acordes dominantes o 7
Voicing 1: añadir la trecena al acorde dominante
La primera opción consiste en extender los acordes dominantes o 7, añadir la trecena a la digitación nos permite conseguir una sonoridad más disonante sin alejarnos demasiado de la figura base del acorde.
Acá me gustaría hacer una aclaración: esta es la misma sexta que enseño en las posiciones alternativas para los acordes 6, pero en este caso, como los acordes tienen séptima, ya no la vemos como una sexta, la vemos como una trecena.
Acá se muestra la digitación para la sexta y quinta cuerda, primero mostrando el acorde normal, luego con el color añadido.
Voicing 2: cambiar la disposición de las notas
Una segunda opción consiste en construir el acorde de manera diferente en la guitarra, cambiando el quinto grado por el tercero y haciendo una duplicación de este, al iniciar el acorde con un intervalo de tercera, su sonoridad se hace un poco más difusa, más oscura, lo cual puede funcionar muy bien en ciertos estilos musicales.
Para esto vamos a usar las digitaciones de tipo 1-3, similar a como ocurre con las posiciones para los acordes de C y G en la guitarra, bajo ese patrón vamos a redistribuir las notas para generar esta nueva sonoridad.
Se muestran tres ejemplos, sexta, quinta y cuarta cuerda, primero mostrando los acordes en su posición convencional, luego en la alternativa.
Voicing 3: acordes 7#5 para generar mayor tensión
Una forma de añadir mucha tensión al acorde dominante consiste en alterar su quinto grado, logrando lo que se conoce como 7#5. Este tipo de acorde puede usarse de forma ocasional sobre los acordes que se quieran destacar dentro de la progresión, esto si se está tocando blues.
Como dominantes son muy útiles, particularmente dentro de la tonalidad menor, ya que la #5 también puede verse como una b13, tensión natural dentro de este tipo de tonalidad.
Para estas digitaciones vamos a usar el recurso del drop, donde vamos a pasar la quinta sostenida a la segunda cuerda, logrando con ello que quede en la voz superior del acorde.
Se muestran las digitaciones para la sexta y la quinta cuerda.
Voicing 4: inversiones con novena como voz interna
El último voicing hace uso de las inversiones, pero no como las estudiamos habitualmente, en este caso se invierte el acorde con novena, pero dejando el color como voz interna. Para ello se hace el acorde desde su tercera inversión, con el bajo sobre el séptimo grado.
En estos acordes dominantes o 7 donde se tiene una cuerda sin tocar hacia la mitad del voicing es posible hacer el rasgado completo y tapar esta nota con los dedos de la mano izquierda.
Se muestran las digitaciones para estos acordes desde la sexta, quinta y cuarta cuerda, en esta última se ha hecho una modificación adicional a la digitación para poder hacerla sin tener que saltar cuerdas.
Tener alternativas para tocar los acordes nos permite variar, algo importante, más aún en este tipo de acordes, cuya función por lo general es la de generar tensión dentro de las progresiones.
Al usar estos recursos, podemos decir que le ayudamos al acorde a cumplir mejor su función dentro de las piezas musicales.
Miguel Antonio Martínez Cuellar es educador musical y autor, fundador de Clasesdeguitarra.com.co. Con más de 30 años de experiencia docente, ha formado a más de 70.000 estudiantes, es autor de 11 libros de guitarra y creador de programas educativos estructurados, basados en procesos claros, progresivos y bien fundamentados. Su trabajo se centra en la organización pedagógica y la formación musical de largo plazo.
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Preguntas frecuentes acerca de las digitaciones alternativas para los acordes dominantes
Son diferentes digitaciones que conservan la función del acorde dominante, pero cambian su distribución y color armónico.
Sí. Aunque son muy comunes en blues y jazz, también pueden utilizarse en rock, pop, funk y otros estilos.
No. En la mayoría de los casos mantienen la misma función dominante y únicamente modifican la sonoridad.
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Gracias profe, reconocemos su interes por sus alumnos. pero a veces se presenta otras actividades de la vida diaria que no permiten dedicarle el tiempo necesario a la musica. muchas gracias.
Interesantes los voicings que muestras, me gusto el extendido a 13 aunque me recuerda las digitaciones alternativas de los acordes 6
Si, es el mismo diseño solo que en dominantes, recuerda que los 13 solo se usan sobre este tipo de acordes.