La estructura de los acordes determina las notas que forman su sonoridad básica, pero existen notas adicionales que amplían sus posibilidades armónicas. Ese conjunto de extensiones recibe el nombre de superestructura de un acorde, un concepto fundamental para comprender las tensiones, las escalas y la improvisación sobre progresiones armónicas.
En este artículo aprenderás qué es la superestructura, cómo se construye sobre los acordes Maj7, m7 y 7, cuáles son sus intervalos característicos y por qué resulta tan importante para quienes desean profundizar en armonía moderna y aplicarla correctamente en la guitarra.
Tabla de contenidos
- ¿Qué es la superestructura de un acorde?
- ¿Cómo se llega a la superestructura de un acorde?
- ¿Para qué sirve la superestructura de un acorde?
¿Qué es la superestructura de un acorde?
Frente a este término existen dos líneas de pensamiento, en la primera se considera como superestructura del acorde a todas las notas que superan la tríada básica, las que se encuentran más allá del intervalo de quinta, esto incluye sextas, séptimas, novenas, oncenas y trecenas.
La otra línea de pensamiento sugiere que la superestructura de un acorde la componen las notas que superan el intervalo de octava, novena, oncena y trecena, esta lección está escrita sobre esta línea.
Diferencia entre estructura y superestructura
Se considera como estructura básica del acorde su tríada y, si está presente su séptimo grado, numéricamente esto se representa como 1, 3, 5, 7.
La superestructura son las notas que superan este rango y se ubican en la siguiente octava, numéricamente, se cifran como 9, 11 y 13.
La 10, 12 y 14 se ven como duplicaciones de las notas del acorde, por ello no se ven como parte de la superestructura.
¿Cómo se llega a la superestructura de un acorde?
Para esto debemos diferenciar que tenemos diferentes tipos de acordes dentro de una escala: tenemos acordes mayores o Maj7, tenemos acordes menores o m7, tenemos acordes mayores dominantes o 7, los que se ubican sobre el quinto grado de las escalas, y tenemos un acorde disminuido o m7b5. Vamos a tratarlos uno por uno:
Superestructura de los acordes mayores o Maj7
Para estos acordes, las notas de la superestructura deben estar a un tono arriba de las notas de la tríada básica, por ejemplo, si estamos en un acorde de C mayor:
C E G
D F# A
La nota D se encuentra a un tono del C, el F# a un tono del E y el A a un tono del G, por lo que tenemos como superestructura:
Novena mayor, oncena aumentada y trecena mayor:
Acorde Maj7 con su superestructura completa:
1 3 5 7 9 #11 13
Superestructura de los acordes menores o m7
Estos acordes se mueven bajo el mismo principio de los acordes mayores o Maj7, las notas de la superestructura deben estar a un tono de las notas del acorde.
Por ejemplo, si se tiene un acorde de Am:
A C E
B D F#
La nota B se encuentra a un tono de A, el D a un tono del C y el F# a un tono del E, lo que nos da como resultado para la superestructura:
Novena mayor, oncena justa y trecena mayor:
Acorde menor o m7 con su superestructura completa:
1 b3 5 b7 9 11 13
Superestructura del acorde 7 en tono mayor
Para este tipo de acorde se maneja una norma diferente, las notas de la superestructura provienen de la escala en la cual se encuentra o resuelve el acorde. Por ejemplo, si se tiene un acorde de G7 dentro del tono de C mayor, este obtiene las notas de esta escala:
G B D F
A C E
Las notas A, C y E hacen parte de la escala de C mayor.
Con lo que un acorde dominante dentro de la tonalidad mayor tiene estas notas en su superestructura:
Acorde 7 en tono mayor con su superestructura completa
1 3 5 b7 9 11 13
Superestructura del acorde 7 en tono menor
Para esto usaremos el mismo ejemplo anterior, salvo que ahora el acorde de G7 no resuelve en C mayor, resuelve en Cm, por lo que tendrá notas diferentes en su superestructura:
G B D F
Ab Bb C Eb
Las notas Ab, Bb, C y Eb hacen parte de la escala de C menor.
El acorde dominante en tono menor tiene las siguientes notas en su superestructura:
Acorde 7 en tono mayor con su superestructura completa
1 3 5 b7 b9 #9 11 b13
La nota #9 es el equivalente de Bb, el cual se convierte en A# por enarmonía.
Superestructura para los acordes disminuidos
Este tipo de acorde maneja dos normas para encontrar las notas de su superestructura: las notas deben estar a un tono arriba de las notas de la tríada y deben pertenecer a la escala en la cual se encuentra o resuelve el acorde.
Estas normas hacen que el acorde, a diferencia de los anteriores, deba estudiarse en cada caso, cada disminuido debe mirarse de forma individual.
Sin embargo, hagamos un ejemplo, miremos el acorde de Bm7b5, séptimo grado dentro del tono de C mayor:
B D F
C E G
Para este disminuido, la novena no está disponible; como podemos observar, el C se encuentra dentro de la escala, pero está a medio tono del B, por ello no se toma como nota para la superestructura. Las notas restantes sí se encuentran habilitadas, por lo que este acorde tendría una estructura total de:
1 b3 b5 b7 11 b13
Cada acorde disminuido debe mirarse de forma individual.
¿Para qué sirve la superestructura de un acorde?
La superestructura tiene dos aplicaciones principales: primero, para colorear los acordes, si sabemos que novena, oncena y trecena corresponden al acorde, podemos usar una de estas notas, o incluso las tres, para darle un sonido especial, un color armónico al acorde.
Segundo: En la improvisación, conocer la estructura básica del acorde y su superestructura nos permite conocer la mejor escala para improvisarlo, por ejemplo, si se mira un acorde menor:
1 b3 5 b7 9 11 13
A C E G B D F#
Y se organizan estas notas para formar una escala, se encuentra el modo dórico:
A B C D E F# G A = Modo de A dórico
Por esta razón, este modo es el que se sugiere para improvisar sobre acordes de tipo menor, incluye todas las notas de la estructura básica del acorde y sus tensiones.
El conocer la superestructura de un acorde ayuda a la aplicación correcta de las tensiones, de los colores posibles y dentro de la improvisación, permite descifrar la mejor escala para generar melodías sobre cada uno de los acordes de una progresión.
Es algo que nos da sustento al momento de hacer un solo o desarrollar un acompañamiento, sabemos qué notas podemos usar y el porqué.
Para el dominio de las estructuras básicas y las superestructuras, se hace necesario el dominio de la teoría de intervalos. Les sugiero revisar muy bien esta área.
Miguel Antonio Martínez Cuellar es educador musical y autor, fundador de Clasesdeguitarra.com.co. Con más de 30 años de experiencia docente, ha formado a más de 70.000 estudiantes, es autor de 11 libros de guitarra y creador de programas educativos estructurados, basados en procesos claros, progresivos y bien fundamentados. Su trabajo se centra en la organización pedagógica y la formación musical de largo plazo.
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Preguntas frecuentes acerca de la superestructura de los acordes
Es el conjunto de tensiones que se encuentran por encima de la tríada y de la séptima de un acorde, normalmente la novena, la oncena y la trecena.
Generalmente, la novena, la oncena y la trecena, aunque pueden variar según el tipo de acorde y su contexto armónico.
Sí. Los acordes Maj7, m7 y 7 utilizan diferentes notas en su superestructura.
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