El acento métrico es uno de los recursos más interesantes para transformar la sensación rítmica de un compás. Aunque normalmente los compases musicales tienen acentuaciones naturales que definen sus tiempos fuertes y débiles, es posible modificar esa percepción mediante nuevas agrupaciones rítmicas.
En esta lección aprenderás cómo cambiar la sensación de compases como 4/4 o 3/4 utilizando acentuaciones diferentes, creando patrones rítmicos irregulares muy usados en estilos como el rock progresivo. Veremos cómo funcionan estas agrupaciones y cómo aplicarlas en guitarra y música de forma práctica.
Tabla de contenidos
¿Qué es el acento métrico?
Cómo modificar la sensación de un compás 4/4
Acentuaciones métricas irregulares en compases ternarios
¿Qué es el acento métrico?
El acento métrico es el acento natural que tienen los compases, usualmente marcado hacia el primer tiempo y, en algunos casos, como el compás de 4/4, puede existir un acento adicional en el tiempo tres.
El acento métrico es inherente a la organización de la música, a la forma como cada compás organiza los sonidos, haciendo que usualmente el primero marque el inicio de un nuevo ciclo rítmico.
Tiempos fuertes y débiles en un compás
En un compás de 3/4 se acostumbra que el primer tiempo tenga un acento, lo que lo convierte en un tiempo fuerte, dejando los dos restantes como tiempos débiles.
Compás de 3/4
Tiempos: 1 2 3
Acento: F d d
Dentro del compás de 4/4, se acostumbra que el primer tiempo tenga acento, lo que lo convierte en el tiempo fuerte del compás, el tercero también tiene acento, aunque en menor medida, por lo que se le considera semifuerte. Los tiempos pares, dos y cuatro, se consideran tiempos débiles.
Compás de 4/4
Tiempos: 1 2 3 4
Acento: F d sf d
Cómo modificar la sensación de un compás 4/4
El ritmo es una de las áreas donde existe mucho por explorar, un campo con mucho por descubrir y trabajar. Siempre se nos ha enseñado que los compases musicales tienen unas acentuaciones naturales que dan sentido a la música que en ellos se escribe, pero esto no siempre debe ser así.
Es posible cambiar por completo el sentido de un compás al jugar con sus acentuaciones, modificando lo que se siente como tiempo fuerte/débil y con ello generar nuevas sensaciones a nivel de ritmo.
Cuando se trabaja en un compás de 4/4 se tiene que el tiempo fuerte es el primero y el tercero se le considera semifuerte, los tiempos dos y cuatro funcionan como tiempos débiles.
Si se modifican las acentuaciones, es posible generar todo un nuevo sistema rítmico. Por ejemplo, ¿qué sucedería si al tomar los ocho tiempos del compás anterior (dos compases), se hace algo diferente y se dividen en dos grupos de tres y uno de dos notas?
Esto genera una nueva sensación y no es tan extraño como se podría imaginar, en canciones como «Iris» de los Goo Goo Dolls o «Grey Street» de la Dave Matthews Band se aplica este recurso, que puede verse como un 3 + 3 + 2.
Este juego de acentuaciones se puede combinar de diferentes maneras, cada una de ellas con su sonido característico. Esta, por ejemplo, juega con las agrupaciones de tres y dos,siempre buscando sumar ocho pulsos distribuidos en dos compases de 4/4, acá se hace 3 + 2 + 3.
Manteniendo el mismo sistema, esto también se puede organizar de forma 2 + 3 + 3
De esta forma, los compases de 4/4 pueden cambiar de manera importante su sonoridad, pero es algo que no se limita únicamente a ellos, también se pueden trabajar en sistemas ternarios.
Esta tabla nos muestra algunas combinaciones posibles en dos compases de 4/4
| Agrupación | Sensación resultante |
|---|---|
| 3+3+2 | Ternario y binario |
| 4+2+2 | Completamente binario y estable |
| 3+2+3 | Alternación de métricas; tiende a sonar a amalgama rítmica. |
| 2+3+3 | Tiene a sentirse como amalgama y puede entenderse como 5+3 |
Acentuaciones métricas irregulares en compases ternarios
Una forma interesante de trabajar los compases ternarios es hacer duplas, parejas de tiempos hasta sumar seis, con esto se logra algo bastante irregular pero divertido, ya que se genera una sensación de dos en sistema de tres.
También se pueden hacer agrupaciones de 4 + 2, esto es particularmente curioso, ya que se trata de un sistema ternario, pero que se está viendo desde la suma de dos sistemas binarios.
Este último ejemplo nos muestra la inversión de la figura anterior 4 + 2 para con ello hacer agrupaciones binarias jugando con los acentos métricos dentro de compases ternarios.
Esta tabla nos muestra diferentes agrupaciones que se pueden lograr con dos compases de 3/4
| Agrupación | Sensación resultante |
|---|---|
| 2+2+2 | Binario sobre ternario |
| 2+4 | Binario sobre ternario |
| 4+2 | Binario sobre ternario |
| 2+3+1 | Muy divertido si se acentúa el último tiempo «1», genera una sensación de inestabilidad. |
El ritmo es una de las áreas donde más se puede explorar y esta es una buena forma de hacerlo, al modificar las acentuaciones de los compases podemos darles una nueva sonoridad, es un truco que quienes somos fanáticos del rock progresivo hemos escuchado muchas veces y conocemos muy bien.
Lo más importante acá, lo que quiero que noten, es que no es difícil de hacer, al contrario, al usar los acentos métricos es muy sencillo, y ese pequeño recurso puede hacer que algo que suena «normal y básico» adquiera una sonoridad especial.
Miguel Antonio Martínez Cuellar es educador musical y autor, fundador de Clasesdeguitarra.com.co. Con más de 30 años de experiencia docente, ha formado a más de 70.000 estudiantes, es autor de 11 libros de guitarra y creador de programas educativos estructurados, basados en procesos claros, progresivos y bien fundamentados. Su trabajo se centra en la organización pedagógica y la formación musical de largo plazo.
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Preguntas frecuentes acerca de los acentos métricos
El acento métrico es la forma en que ciertos tiempos de un compás reciben mayor énfasis rítmico, generando sensación de estabilidad y pulso.
Sí. Al modificar las acentuaciones naturales de un compás es posible generar nuevas sensaciones rítmicas sin cambiar la cantidad de tiempos.
El rock progresivo, jazz, música experimental y algunos estilos latinoamericanos utilizan frecuentemente desplazamientos métricos y acentuaciones irregulares.
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Oye muy bueno, apenas para los amantes del progresivo, supongo que esto lo hacen bandas como rush y dream verdad
Es correcto, es parte de lo que podemos considerar como su magia.