La resolución de un acorde dominante normalmente conduce hacia el acorde de tónica, generando una clara sensación de tensión y reposo. Sin embargo, en armonía también podemos llevar el dominante hacia acordes inesperados mediante una resolución deceptiva, creando progresiones menos predecibles y nuevas posibilidades armónicas.
En este artículo estudiaremos diferentes resoluciones deceptivas del acorde dominante, desde las más habituales hasta varias alternativas no diatónicas. Veremos por qué funcionan, qué relación tienen sus notas y cómo utilizarlas en progresiones sobre guitarra, tomando la tonalidad de C mayor como referencia para comprender cada ejemplo.
Tabla de contenidos
- ¿Qué es una resolución deceptiva del acorde dominante?
- Resolución deceptiva no diatónica de un acorde dominante
¿Qué es una resolución deceptiva del acorde dominante?
Es común, dentro de la estructuración musical, que un acorde dominante resuelva sobre la tónica o primer grado de la escala; sin embargo, algunas veces buscamos algún tipo de variación armónica, algo con que romper la monotonía musical.
Una resolución deceptiva consiste en resolver el acorde dominante de forma inesperada, una resolución sobre un acorde que no necesariamente deba tener función de tónica. Esta resolución inesperada nos ayudará a generar variedad armónica y, por qué no decirlo, a tomar nuestro escucha por sorpresa.
Algunas de estas resoluciones deceptivas son tan comunes que no requieren un análisis especial, tal es el caso de la resolución al vim o al iiim, que funcionan como sustituciones del acorde de tónica. Es por eso que en este artículo vamos a estudiar y explicar las resoluciones no comunes. Su característica principal es que los acordes utilizados no son diatónicos; en otros términos, no pertenecen a la escala.
Resolución deceptiva no diatónica de un acorde dominante
Resolución V7 a #ivm7 (b5)
Esta primera resolución funciona debido al gran parecido del iv#m7b5 con el acorde de sexto grado de nuestra escala mayor, veamos qué notas componen a estos acordes, tomaremos como ejemplo la tonalidad de C mayor:
vim7 = Am7 = A C E G
iv#m7b5 = F#m7b5 = F# A C E
Vemos que estos acordes comparten 3 notas, por lo cual una resolución de este tipo funciona de forma efectiva como cadencia rota.
También podemos tener en cuenta dentro de este tipo de cadencia que la nota F#, iv# en C mayor, se hace común gracias al uso de los modos lidio sobre C y dórico sobre la relativa, Am, por ello, aun cuando se trata de una nota ajena a la escala, no suena muy fuera del sistema.
Resolución V7 a IIIbMaj7
Esta resolución deceptiva funciona bien dentro de la escala mayor y se toma como un intercambio modal, el acorde de IIIbMaj7 hace parte de la escala menor. Al traerlo a la escala mayor, vamos a tener una sensación un poco extraña que nos puede ayudar a generar una modulación.
Sobre C mayor, la progresión armónica quedaría de la siguiente forma:
G7 EbMaj7
Una buena conducción de voces, algo totalmente posible dentro de esta progresión, puede mejorar su sonido haciendo que suene más natural.
F Eb
D C
B Bb
G G
Resolución V7 a iibMaj7
En esta resolución vamos a encontrar una sonoridad especial, es resolver la dominante a lo que sería su sustitución tritonal si se hiciera con un acorde de tipo 7. Usualmente, luego de este acorde se usa el acorde de I grado, generando una sensación de movimiento cromático.
Sobre C mayor, la progresión armónica quedaría de la siguiente forma:
G7 DbMaj7
Esto puede verse como una prolongación de la dominante, la resolución deceptiva se completaría de manera más eficiente si, en vez de llegar a la tónica luego del acorde de Db, se pasa a una subdominante, sea Dm o F.
G7 DbMaj7 Dm7
Resolución V7 a VIbMaj7
Otra resolución deceptiva traída como intercambio modal desde la escala paralela menor, esta resolución puede ayudarnos a llevar a cabo un cambio de modo. Si tomamos como ejemplo la tonalidad de C mayor, vamos a encontrar que la nota C que se encuentra en el VIbMaj7 nos funciona como hilo conductor dentro de la progresión armónica. Además se genera una sensación de movimiento cromático al hacer la progresión armónica.
Veamos cómo quedaría la progresión:
G7 AbMaj7
Esta es otra resolución que se suaviza con una buena conducción de voces, ya que enfatiza el cromatismo:
F G
D Eb
B C
G Ab
Resolución V7 a VIIbMaj7
De los diferentes tipos de resolución deceptiva, esta es una de las más interesantes, el acorde de VIIbMaj7 no aparece dentro de la relativa menor o paralela menor natural; sin embargo, el parecido de este acorde a una subdominante nos permite generar una resolución de tipo plagal del dominante.
Si tomamos como ejemplo la tonalidad de C el acorde VIIbMaj7 seria BbMaj7, si miramos sus notas, vamos a encontrar lo siguiente:
BbMaj7 = Bb D F A
Dm = D F A
F = F A C
Vemos que el acorde comparte tres notas con la subdominante del ii grado y dos con la subdominante del IV grado, esta coherencia melódica nos permite usar este acorde como resolución deceptiva.
Las cadencias son un buen recurso para enriquecer la música, desde las sencillas hasta las inesperadas, como las que vimos en esta lección, todos son recursos que, bien aplicados, nos ayudarán a mejorar nuestra interpretación musical.
Miguel Antonio Martínez Cuellar
Educador musical y autor, fundador de Clasesdeguitarra.com.co. Con más de 30 años de experiencia docente, ha formado a más de 70.000 estudiantes y es autor de 11 libros de guitarra. Su trabajo se centra en programas educativos estructurados, con procesos claros y progresivos orientados a una formación musical de largo plazo.
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Preguntas frecuentes acerca de la resolución deceptiva del acorde dominante
Es una resolución en la que el acorde dominante no conduce hacia la tónica esperada, sino hacia otro acorde, produciendo una sensación armónica inesperada.
La resolución más habitual es V7 → I. La tensión del acorde dominante conduce hacia la tónica y produce una fuerte sensación de resolución.
Además de resolver hacia la tónica, un dominante puede dirigirse hacia acordes diatónicos como vi o iii y hacia diferentes acordes no diatónicos utilizados como resoluciones alternativas.
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el Bb maj 7 podria tambien ser considerado como un intercambio modal tomado de la escala de C mixolidio?
Correcto.