En lecciones anteriores hemos hablado acerca de la construcción de acordes, hemos visto que estos se construyen usando intervalos de tercera consecutivos, logrando así los acordes básicos de tríada, las séptimas llegando hasta los acordes de trecena.
Sin embargo, esto puede modificarse, es posible encontrar sonoridades diferentes rompiendo el patrón de terceras consecutivas:
Generando sonoridades diferentes con acordes por cuarta
Así como es posible generar acordes usando intervalos de tercera, es posible hacerlo usando intervalos de cuarta de manera consecutiva, a continuación, se muestra un ejemplo de esto desde la nota D.
D G C = Hasta este punto, cuando se superponen dos intervalos de cuarta se encuentra un acorde con séptima menor, fácilmente podría cifrarse como D7sus4, ya que el primer Intervalo de cuarta es el mismo que se usa en los acordes de tipo suspendido.
D G C F = Si se agrega una cuarta más se encuentra la tercera del acorde con lo que tendríamos un Dm7add4, ya que añade la cuarta a la sonoridad, al tener la tercera el acorde pierde su cualidad de suspendido.
Con este tipo de acordes es muy importante mantener el orden de las notas para conservar su sonoridad, invertirlos o disponer de manera diferente el voicing le quitará parte de su efecto sonoro.
Acordes con segundas
Así cómo es posible construir acordes con intervalos constantes, es posible hacer combinaciones de intervalos para lograr sonoridades diferentes, una de las cosas que se pueden hacer es añadir un intervalo de segunda dentro de una estructura de terceras.
A continuación, se muestra un ejemplo desde la nota D:
D F A B = En este caso se mantiene la estructura de terceras, pero se puede añadir una segunda, logrando de esta forma un Dm6.
Esto no necesariamente se debe hacer en la última nota, se puede hacer dentro de la estructura del acorde.
D F G B = En este caso se ha añadido la segunda en las voces internas para continuar con la estructura por terceras, se logra un acorde que tiene una sexta y una cuarta, por lo que se podría cifrar como Dm6add4
Incluso se puede hacer en las primeras dos voces del acorde.
D E G B = Con esto se logra un acorde bastante complejo de cifrar, ya que es sus2, añade la cuarta y tiene una sexta.
Nuevamente, el truco con estos acordes es no alterar el orden de las notas ni invertirlos, ya que de esta forma pierden parte de su sonoridad.
Este recurso puede extenderse a las quintas o a otros intervalos, si se aplican las determinantes de función se les puede asignar una función armónica y con ello dar sentido, aplicación y una nueva sonoridad a las progresiones de acordes.
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